■张慧谋
　　郭逸竹诗集《风过蔷薇》摆在案头多时了，偶尔翻阅，里面那些有着蔷薇般清新的小诗，总会触动着我要为它们写些文字，但一直都没有动笔。没别的原因，待到想写时自然会写。
　　逸竹是位优秀女诗人，至少在本土诗人当中，她是位近年创作颇丰的优秀女诗人。从我认识她时起，她就在安安静静地写诗，不喧嚣，不张扬。写诗对于她，就像女人做针线活那么平常。从她诗中，读到女性的柔软与温润，也读出安静处诗情的起伏与涌动，美与仁爱的结合。
　　但同时，郭逸竹的诗中，也不乏空灵与禅意。如她的这首小诗《融入》：“仿佛是遵循一些约定／一条山径／顺着月光的指引走向竹林深处。”一开笔就设置一个入口和神秘的去向。是月光指引着她走向竹林深处去赴一个约定，“约定”的对象是人也可以是心灵上某种暗示和潜意识。然而，诗进入到第二小节时，“又是一阵松涛声／除了月光带来的光亮／再无别的了。”这是小说细节的悬念，前面六行诗，构成一个神秘的画面感，和一处空无地带，除了月光，再无别的了。
　　那么，“别的”又是指什么呢？故事中的人物出现了：“我们不说话／只见石阶上散落的松针，镀上了／白白一层银光／山溪水已带去昨天的羁绊。”这又是一层意思。作为主角的“我们”，沿着一条落满松针的山径默默行走，那松尖上镀着一层白白的银光。这里用的是“镀”，而不是“染”，可见这条古老的山径很久没人来过，所以月光落在松尖上面，不动声色的银白，每根松尖上的光都有着金属般的锃亮与凝固感。溪水的出现，在这宁静山中的月夜又有了动感：“山溪水已带去昨日的羁绊。”这显然是作者故地重游，触景生情，回想起曾经的往事，都已随溪水远去了，一阵黯然，一声叹息。
　　最后一节，融入空灵与禅意；“在那个夜晚，我忘记了／是大锦山的松涛融汇了溪流声／还是山径隐入了另一条山径／只记得那晚的月光很白／我们翩翩起舞的裙裾也很白。”这是一笔十分丰满出彩的描写，意境、意象、语境，都那么优美，动人心弦。一首仅十五行的小诗，我用了繁琐的文字来解读，没别的意思，只是说明，郭逸竹在经营这首小诗时，是用女性做针线活的工夫来写的，针针见孔，线线见针脚，扎实、稳健、质朴、柔情，就是她这首诗的风格。
　　诗集里的另一首小诗《声声慢》，同样是以密集的意象和“逸竹式”的抒情，构成“十月乡村”唯美的画面。“黄昏从心尖开始：慢爬的光”，满庭院的蔷薇，以及一屋子的橙黄。这样的黄昏是适合写诗的，正如“十月的乡村，适合蒲公英”。作者以体验式的乡村生活，提取出“蟋蟀”“青蛙”“溪水”乡野元素，来治愈她内心的伤痛，也即是乡愁。“今夜，明月开始挂在右手”，为什么是右手？这种巧妙的设置，也就是一个让人提出疑问的悬念。郭逸竹懂得，诗贵在含蓄的真谛。
　　在“弦外世相”这辑小诗中，还有一首《迁就》是值得反复嚼味的：“三月的杏花，成为明媚的证词”（语言出新），“在成长为一颗杏子前／你一再退让／退回到春天最初的张望”。道出四时轮转、花果交替的人生哲理。“退让”一词，是谦逊人性品质，从一朵花的明媚落寂，退回到“春天最初”的枝头，展开张望与期待成熟。这样的比喻手法，不多见。
　　第六辑“风过蔷薇”中写母亲的一首小诗，深情，韵味悠长：“五月，夏风带来一些温语／一些星星点点的爱／端正抬着一位母亲／／打开五月／一片素青盛着一片白／家乡的丁香花开始盛开……／身外奉献里的白雪，晶莹如内心的／独白，也是星点泛香／……如掠过的夏风：浩荡，热烈／带着母亲一颗向善的心”。多年后，作者才真正懂得，母亲的爱如五月丁香般的温润而深情，才懂得丁香里其实“藏着”母亲的名字。
　　诗集《风过蔷薇》共分六辑，除了个别作品篇幅长些，几乎都是长则二十余行少则十行左右的精美小诗。清新的诗风扑面而来，语言鲜活，意象清奇，百般回味，是郭逸竹诗歌的特点，她的抒情方式也很特别，看她诗作的绝大部分标题，都是深受唐诗宋词的影响，尤其是宋词词牌名，她从中吸取了不少元素。但，她聪明巧用，不落俗套，且时有新语境呈现。
　　从郭逸竹简介抄下这段文字作为小文结束语：“爱好养花、读书，喜欢在烟火人生中捡拾些许诗意，化为文字，以寄托灵魂。”诗心如此清静，生活又如此简约而诗意，对于一个诗人，值得珍惜，尤其难能可贵。