□黄俊怡
　　我在云浮工作时，已听同行说过杨绍精其人。抛却被水泥钢筋包围的现实，没有想到，在多年后，我们偶然相逢在文学的世界里，这是一种巧合。水泥钢筋是工业的产物，它所堆砌起的高楼大厦未免给人冰冷的感觉，文学却带有温度，那是文字流动的气息。认识杨绍精，我能明显感到他的身上隐含一股儒雅与大气的气象。古云，相由心生，儒雅是外在的修养，跟他接触一些时间后，你会发觉他内在隐约透过一种刚性，从他的身上看到果决、干练与担当，这是我对他的印象。
　　我与杨绍精的联络仅局限于文字往来，谈的固然不是图纸设计，不是工程排期，更没有涉及他所属的行业领域。约在三年前，建筑行业一片萧瑟，寒冬来临前夕，许多人纷纷选择全身而退，杨绍精在建筑的寒冬中坚守自己的本行，从其近年所写的一些散文或诗中，字里行间隐含着他所经营项目规划发生变更导致诸多阻滞，他的文字里或多或少透过了伤风悲秋的愁绪。在《等待》一诗中他写道：“跋涉半生/仍未抵达理想的岸/而艰辛凝成的帆/却在记忆里，逆风高悬”。从中，我们看到作者在现实中遇到某些困境，他以一位逆行者的姿态，应对这场市场变化所带来的危机并尽可能地减少损失。但是，他的忧患意识中也流露出坚韧、自信与抱负。我们在这首诗末尾读到：“直到某一刻/你如野火燎尽荒原/我始终确信/等待会在灰烬里，长出春天”。春天，正是寒冬过去时，万物饱含生机，这其中蕴含着蓄势待发的力量。
　　设身处地，我能明显感受到他一路走来经受了寒风的种种考验。所幸，杨绍精在工作之余，开拓出了一条文字的赛道，他沉浸其中且自娱自乐。我曾听他的员工说过：“杨总只要有空，在办公室就写起文章来，当他写起东西来，琢磨的时间就是一整天。”我听了，相信。他偶尔把写好的文章分享给我，但很快发现他又在进行精细的修改。“好的文章是改出来的”，这用在杨绍精身上亦是贴切的。万物生息有其规律与周期，商海人生，难免要经历大风大浪，我看到杨绍精描摹的蓝图远景里不只是拔地而起的高楼大厦，而是远方有诗的召唤。
　　一个朝九晚五，穿梭来回在工地的人，写点文章总是很难得的。事实上，谈到杨绍精的写作，在一次喝早茶时，他的同学肖英荣曾跟我说，很难把建筑业跟文学联系在一起，杨绍精属于罕见的特例。文学是非功利性的，它以“无用”承载大用。杨绍精俨然一头执着“拓荒牛”，开垦文学这片荒地。这一年来，我看到了杨绍精在文学创作路上的巨大变化。从以往看到他的文章偶有见报，近年以来，他一手写诗歌，一手写散文，坚持两手抓，其实两手都抓得很硬。从杨绍精发表作品的路径来看，他从一开始在《茂名日报》《茂名晚报》发表散文、诗歌为主，在地方的圈层显然有其局限性，他的文章陆续在北部湾区域的《湛江日报》《防城港日报》《海口日报》刊发，也逐渐融入了《广州日报》《珠海特区报》等大湾区。他的诗歌题材相当广泛，诗歌观点鲜明且触角敏锐，在地方也受到越来越多群体的关注，他接触文学的地域范围更广阔了，这种广阔的视域无疑增长了作者的文学见识。其次，文章的发表量与影响力总体上是成正比的，量变也必然会产生质变。这对一个初涉文学层面的写作者来说，杨绍精的勤奋与努力也使他有所收获。他继年初加入中国诗歌学会之后，年底加入了中国散文学会，他对文学充满热情，文学也回馈了他非物质上的精神滋润。
　　杨绍精的诗歌亲近自然，富含乡土气息。作者出生在粤西一个人文底蕴深厚的古城，他的出生地在其地域上，一半是海，一半是农田。田野的泥土气息，乡间的农具、农作物于杨绍精皆可入其诗。“犁”“秧苗”“稻浪”这些描写故乡节气的景象，诗者观察得颇为入微。一直以来，粤西诗人的海洋诗特色较为突出，相比对大海的讴歌与抒情，杨绍精更专注脚下这片土地，他的诗歌弥漫浓厚的田野气息，饱含了对家乡土地的深情，这颇为接地气。说到接地气，他写家乡一种名曰“煎粑”的传统美食，获得了很大的阅读量，这不仅仅是写食事，而是由美食让人产生了乡愁的深切共鸣。在诗者的身份属性上，他长期工作生活在故乡之外，游走在城市与乡村之间，物质与精神形成一种对峙。在追求物质发展的过程当中，多少人在物质文明高度发展的城市中陷入迷失，杨绍精的诗歌显示出其从“向外追逐”到“向内回归”的情感转变。我们不妨看《城市与乡村》：“无数个不眠的夜/老屋的炊烟穿过铁栅栏/缠上晾衣绳的风/仍裹着桂花的甜香”。置身城市，心中从未忘失故乡的风物。“老屋”“炊烟”“桂花香”这些乡土元素在杨绍精的诗歌中常常出现，这充分显示出其内在的乡愁。诗者并不排斥对城市文明的向往，但在精神的寄托上，故乡从未被真正离开。对于乡愁的表达，体现在作者的诗歌意象上，他以旧物如“晒谷场”“柴门”“瓦房”“门槛”“榕树”等意象串联起较为完整的乡土记忆，从而使诗歌的画面感更具体化。譬如《乡愁》：“故乡近时，是枕边的梦/踩着月光往回奔/故乡远时，是星夜兼程/也找不到儿时的晚霞/它早落在炊烟里，成了心头的疤”。这首以“乡愁”为题的诗歌，他对乡土的心存怀恋，可以说这是杨绍精乡愁诗歌系列中较具代表性的一首。在快节奏时代，多少人为了生计在都市里折腾、奔波，故乡由近到远，成了多少人在精神上回不去的原乡。作者这首诗具有现实意义和普遍性，它在某种意义上反映出了在时代发展的潮流中，长期拼搏在外的一代人的心声。
　　杨绍精的诗歌具有季节性的特点，在写作手法上，沿用传统的写景与抒情的结合，表象层面是在写景，实则是融情于景。在《挽秋》这首诗中，秋天给人冰冷之感。诗者显然更希望秋天有暖阳。他写道：“兴许历劫归来/能从火山灰中/拾到一些润秋的矿物质/又或会从火山岩中/觅到零星的建筑废料/好让这秋，多留片刻余温”。这种寄情于景的写法，很好地把自己的心境藏于诗中。现实的冷秋弥漫萧瑟的气氛，作者以“火山”“建筑废料”“余温”等意象来对抗现实的冰冷境况，他的句子有温度，所传递出的是一种积极并富含生机的力量。
　　诗歌不全是风花雪月的描写，在我看来，杨绍精不是浪漫主义类型的诗人，他的诗歌更多是倾注对现实的思考，同时也对人性表达了巨大的关怀。《女建筑工人》写的是一位女建筑工人从乡下来到城市，他们大多是夫妻搭档在工地里找到安身之所，用汗水换赚取绵薄的收入。作者从独特的视角，对女建筑工的命运的体恤与关注，更多地给人现实的反思。在诗歌写作上，杨绍精不是一味保守，他敢于针砭时弊，对社会恶劣事件用诗歌委婉地表达了个人的抗拒，从而捍卫正义者的尊严，这在《绿网之下》一诗即可窥全豹而见一斑。又如《足下蚁巢》以人类对蚂蚁的踩踏，揭示出一种弱肉强食的现实，人类对弱者的踩踏不仅是具体行为，更是力量不对等的隐喻。这首诗融入了作者对人性冷静的观察以及深沉的思考，作者为个体命运的不平等而抱屈，诗里行间充满悲悯意识。当然，因为具有深度，也使得这首诗同时兼具了哲理性。
　　杨绍精是一位从粤西乡土走出去的诗歌写作者，他有些篇幅多少粘带有泥土芬芳，亦粘带泥土的粗犷。粗犷有雄性之美，有真正男子汉的阳刚之美。尽管杨绍精的诗歌写得很好，但亦并非完全无懈可击，有些诗句，他还可以打磨得更精细一些。值得强调的是，在诗歌写作上，杨绍精目前仍可归结为素人写作。他的诗歌不仅仅是局限于其个人经验书写，而是通过自身经验表达出个人与现实社会的思考。在当下文学发展环境中，话语权日益集中于少数人时，素人写作的声音越来越显得重要。它让我们看到，每一个基层写作者的文字，都有发光发热的潜能，我们必须鼓励这种韧性力量的生长。
　　用诗歌抚慰人心、记录时代的力量。随着写作的深入，杨绍精渐渐地凸显出他写作的广阔视野和潜力，这一点让人感到欣慰。心存正念，必有回响。他在商海里遇到的寒风，却感受到了文字的热切。我确信，杨绍精走在文学的路上，终会抵达他所期待的方向。