《青花词》晓音著 四川民族出版社

■黄俊怡
　　知名诗人晓音诗集《青花词》2019年由四川民族出版社出版，那时我身在异地，收到晓音寄来新出版的诗集，既感到意外也感到惊喜。毕竟，我已经多年疏于文字，这使我想起十多年前，时任茂名市作协主席的她曾邀我参加市作协迎春茶话会，晓音在写作上对我的勉励，我未敢忘怀。游走圈外多年，我在文学上一无所为，这令我在她面前感到惭愧。
　　这本诗集已搁置一些时间，一直未能就读后与诸文友谈一谈感想。作为《女子诗报》主编，曾为四川巴金文学院签约作家，我知道晓音早年在北京与散文家冰心先生有过交集，这让人仰慕。谈到诗歌界具有代表性的诗人，晓音是绕不开的话题，她在诗歌领域深耕多年，自上世纪末以来，对粤西诗歌发展历程产生过深远影响。她似乎看淡了世俗上的名利，几乎没有参与国内诗歌奖项的竞逐，但这显然没有影响她在南粤诗坛曾有着重要的分量与影响力。晓音诗歌思想的前瞻性、其受到西方诗潮的影响，站在时代前沿有着开阔的时代视野，她在诗歌写作中泛荡出具有穿透力的句子，常渗透出独到的慎思，这反映出她诗歌的写作力度和高度。
　　《青花词》分为三辑共收入99篇诗作，较为全面、系统地展示了诗人的诗歌写作风貌。这本诗集有对父母深切的怀念；也有对女儿浓浓的关爱；有对远征战场上可歌可泣的英雄人物的追缅；有对患难与共故友的缅怀，她诉予心声，情感的流露，真实感人。亲情与故交是晓音心底最柔软的部分，诗人对亲情的叙说与抒情融为一体，其诗行间的深情溢于言表。
　　晓音的诗歌不乏意境优美，意象丰富，意味深长。她的诗歌具备隐晦、含蓄，并由此构筑出其思想的精神高地。她透过自然风物为其表达诗意呈现出诗歌的轮廓。如《阳光三首》中阳光、亮、木桩、田野、在光柱里行走的人，这些自然之境充满温煦，也从中窥见其诗歌立意高远。从某种意义上说，晓音的诗歌以小见大，透过一组组意象洞悉了事物的本质。如“阳光让一切变得透明/世界由此而宽容/那些针尖、麦芒。”这体现出诗人触角的敏锐即其诗歌折射出思想的包容性。如《天》中：“天有多大/她竟然覆盖了/我所看到的一切。”那是诗人进行深度的思考。天人合一的融合，人类生命有限，人局限于自身的渺小永远无法探究未知的极限，诗人在思想上的探索与叩问，显示出其反求诸己、敬畏生命的思想意识。
　　当然，单从一首诗很难以偏概全说明一位诗人的思想。晓音出生在四川一个富有学养的大家庭，其父亲是知识分子。诗人对亲情的感怀呈现出四川大凉山旧居的画面：“母亲在桃树下绣花/蜜蜂飞过长廊，书生手执书卷。”也许潜意识里晓音有过传统文人士大夫的情结，但同样，她也有着当代先锋诗人明显的标识和特质。我们从其诗歌履痕中仍看到她用诗歌表达出鲜明的知见，诗中不乏渗透出毕露的锋芒。我们在当代诗歌中常会看到理想与现实主义的交织，传统与非传统的纠缠，这虽然对立，但并不见得矛盾。晓音的诗歌具有深刻的思想性和敏锐性，她对现实、生命有着独特的感受与见解，也有深入的思索，体现出其诗歌思想先锋性的特质，但这与她坚守传统的一面并不排斥，在传统士大夫情结与当代先锋性之间，她似乎游刃有余，她的诗歌呈现二元发展，甚至多元化的态势。
　　《祖国》一诗有着个人家国情怀的思想表达：“它不需要强悍/但它的躯干上/绝对不可以长出蛀虫。”这是晓音文字里打造的“理想国度”，她有着自己的美好愿景，也有着作为诗人天生的忧患意识，她憧憬阳光照到阴霾里，让人们心中有阳光。晓音近年来为寻找远征军的踪迹不遗余力，她辗转多地，搜集远征军的史料，通过对历史史实的还原，体现出一位诗人应有的家国情怀。她到访松山写下《腾冲行》：“国家，民族、尊严/一座山，你承载了太多”设身处地，诗人缅怀先烈那颗炙热的心沉重而忧伤。
　　晓音的诗歌迸发的情感，某种意义上说涵盖了情义或道义。从近代西方诗歌流派而论，亦可归结到感伤主义，这也被称为是前浪漫主义，这反映在作品上有伤感的表现，作者常以哀悼故者、坟墓等为题材，格调低沉，充满感伤情绪和神秘主义色彩。在晓音早期诗歌中，感伤的情愫更为明显一些，其中脍炙人口的《大河》《秋天的葬礼》《赞美诗七章》是其中代表性诗歌之一。在后期诗歌中《姐妹》《诗生活》仍浮动着淡淡的忧伤情结。如《再见！2018》这一组诗中，诗人置于人生的分水岭，一边是告别过去，一年是“在人生的某一个节点上”的开始。晓音说，她选择“退让或者妥协”，这体现出她诗歌中生活的思哲性。人在面临社会物质或名利的诱惑的面前，试问有多少人能够独善其身？有多少人面对世间种种名相的诱惑，能够不为所动，毅然在急流中勇退？晓音在一些抉择上，显然能够保持一种淡然的态度。
　　《青花词》呈现出片段性的叙事，在情景描写上，撷取其中一个侧面，描绘一个情景的恬淡的气息，这是晓音诗歌展现出静谧、宁静而又充满诗意的画面。蓝天、白云、阳光等美好的意象贯穿诗行，在叙事中情景交织、融合，画面侧重于写意。她的诗歌往往定格在一个时间的回忆里，如行走在西域的诗篇，她与藏民对视的一个微笑，在八角街看到三个手捧念珠的喇嘛，那一幕情景瞬间成为她诗意的来处。“天很高，很蓝、云朵很轻，很白”“行走的脚步很轻很轻”，这些美好的镜头成为她汲取诗意的素材，诗歌中静穆的氛围，远离尘嚣，仿佛使时间定格在那个时段的美好。
　　谈到诗歌写作，晓音曾说，诗歌的语言讲究含蓄，要避免过于直白。长期以来，粤西地区诗歌写作者占据半壁，纵观今日该区域诗歌的发展现状，写诗的人仍很多，但真正体现出诗歌基本素养与艺术张力的写作者可谓凤毛鳞角。过于直白表达的所谓诗歌对诗歌发展的危害并非危言耸听，晓音对当下一些诗歌现象提出的委婉批评仍具有现实意义。
　　在文学写作上，我有过一段较长时间搁笔不写，曾与晓音互动，知道她有失眠症，我也陷入过失眠这一漩涡，记得打趣跟她说：且观自在。现在想来，且观自在，谈何容易。这些年来，我知道晓音偶尔北上长住，周游各地，我与她联络甚少。当再读这本诗集，我觉得有必要写一点什么，感谢她赠书之谊，亦可说感念那段文学岁月里相遇的旧时光。