认识一个长年穿地地道道的唐装的“公仔佬”时，还是在我读小学的时候。这个“公仔佬”在我的心目中永远都是很神秘的。及至我年稍长时，我才知道这是一个画家。而当我知道这个画家时，我却更加迷惘—他仿佛是一个超异画家的思想家。
中国有一种纯朴的而且是化入每一个人的骨髓的元素，而这种元素便是辛勤。陈略是辛勤的园丁，也是一位精谙传统中国画学的学者型画家。从他的作品中不难看出他深稔道、禅之哲理，流连于一种传统式的人文关怀，折射出一种纷繁芜杂的极光，重视认识中华民族古典美学的本源，向往“天人合一”的艺术境界和人格完美，从而将禅宗的“顿悟”化解于心，将禅机之博奥渗透、渲染到他的笔墨之中。一个简而显浅的人物形象跃然于丹青之时，钟馗的罡正与豪雄便是画家的人格天合的写照，那个横笛于牛背上的牧童的欢愉便是画家对人生和谐与怡心的一种向往。我想，所谓“天人合一”者之精髓也莫能概之于外。因而说陈略是一个思想家绝非贴金之炫。
陈略的画中人物一颦一眸、一举一止无不融和着博宏的玄机，而这种玄机却又是一个具有涵德的智睿之师的思想反映。正因为如此，才使得陈略的画境得以超乎寻常的升华。同时，他也深谙艺术的臻善臻美并非是顺手拈来，而是来自对传统的解读、擀拌与整合。需要“顿悟”，也需要“修心”与“省行”，而“修心”与“省行”却比“顿悟”更难，非下真功夫当“苦行僧”不停地读书、读画、读人生，修炼笔墨，长期忍受寂寞与孤独不可。没有寂寞之道，就不会获得真学问，画家的艺术实践过程验证了这一永恒的从艺定律。
如果把陈略上世纪七、八十年代创作的作品和近期的作品放在一起品读，其对水墨艺术探索的脉络清晰可见，世界之“精”与“神”更能集中于智者的毫端。我觉得他的前期作品盈实壅墩，仄迫之间有一种雄奇伟岸、坚不可摧的恣意，画风严谨凝重、沉稳缜密、淳厚韵远，重在质实雄伟。他的后期作品虚静淡雅，形显润腴、滋润明洁，清澈晶莹。但厚重之中也不乏清旷静穆之美，画风空灵通秀、简赅隽永。以苍劲又显柔弱、韧稚、拙朴之线条运笔写成，熔粗细于一炉，用笔徐疾有度，墨意泼放而不狂，独具奇纵险绝，沉着隐健之风神。其笔墨韵味将关山月的潇洒出尘和黎雄才的简疏高逸融为一体，以此凸现彰显自然的启迪和心灵的神通，文人画的气息尤为浓重。
于是，便有一本文人需要读的书，而这本书就是陈略。无论我如何苦读陈略，我总觉得陈略还是一本读不懂的书。这个“公仔佬”至今仍将“神秘”二字镶嵌在我的心头。(注：陈略先生是信宜人，中国美术家协会会员，现系阳春市文联名誉主席。享受国务院津贴。)
